Оливер Корте - Oliver Korte

Оливер Корте (родился 10 апреля 1969 г.) - немец композитор, теоретик музыки, музыковед и профессор колледжа.

Оливер Корте (2012)

Жизнь

Рожден в Гамбург, Корте учился музыкальная композиция, теория музыки и музыковедение в Гамбурге, Вене и Берлине. Важный импульс ему также дали частные занятия по композиции с Гёста Нойвирт. Его сочинения были удостоены нескольких композиционных премий и стипендий. В 2002 году получил докторскую степень в Технический университет Берлина с диссертацией по Церковное действие из Бернд Алоис Циммерманн. После преподавания в Hochschule für Musik "Hanns Eisler" и на Hochschule für Musik und Theater Rostock а также должность научного сотрудника в Universität der Künste Berlin он был назначен профессором теории музыки и тренировка уха на Musikhochschule Lübeck осенью 2006 года. Он является соучредителем Общества теории музыки (GMTH) и редактором Schriften der Musikhochschule Lübeck. В зимнем семестре 2017/18 он также преподавал в качестве приглашенного профессора в Иоганнес Гутенберг - Университет Майнца.

Основным произведением Кортеса на сегодняшний день является опера Коперник для певца, рассказчика, оркестра и электроники, премьера состоялась в 2015 г. Festspielhaus Hellerau в Дрезден.[1] Композитор называет произведение «opera spaziale» («космическая опера»). Это связано с тем, что пространственное понятие происходит непосредственно от предмета: струнные, духовые и ударные, а также громкоговорители и видеопроекции расположены в «кольцах Коперника» вокруг аудитории. Духовые инструменты, сравнимые с планетарием, переходят во все новые акустические созвездия.[2] Корте собрал либретто из различных театральных оригинальных текстов эпоха Возрождения а также из некоторых звукозаписей ХХ века. Произведение было воспринято критиками как «многоязычный философский мировой театр».[3]

Работа

Оливер Корте, Коперник, премьера (2015)
  • Пути и стены, Концерт для оркестра (1987/88, ред. Ок. 1991)
  • Секс Лидер после текстов Иоахим Рингельнатц для меццо-сопрано и фортепиано (1989, № 3: 1995)
  • Wintergesänge über acht japanische Хайку для сопрано, альта, баритона, струнного трио, английского рожка, кларнета, фортепиано, перкуссии (1990/91)
  • Lichtstück для флейты, кларнета, фагота, 3 скрипок, 3 альтов, 3 виолончелей, контрабаса, 2 перкуссионистов (1991/92, ред. 2004)
  • Музыка для волка за маримба соло (1992)
  • … Aus der Asche для кларнета, валторны, 2-х перкуссионистов, скрипки и контрабаса (1993)
  • Трио для скрипки, кларнета и фортепиано (1994)
  • Szenen для оркестра (1994–1996)
  • zögern… schweigen для фортепиано (1996)
  • Alles Fort для 12 сольных голосов или 3 хоровых групп, распределенных в зале (1998/99)
  • Лили Буланже: Труа Морсо (для фортепиано), Оркестровая версия Корте (1999)
  • Glas, пять этюдов для 3-х виолончелей (2000)
  • Мороз, три элементарных этюда для глокеншпиля и фортепиано (2001)
  • Kies, три элементарных этюда для 4-х кларнетов (2002)
  • Риен Нул – Musik für Сэмюэл Беккет, для флейты (также басовой флейты), кларнета (также бас-кларнета), подготовленного фортепиано, скрипки, альта, виолончели (2002)
  • Kompass. Drei Himmelsrichtungen для виолончели соло (2003/07)
  • Лили Буланже: Hymne au Soleil, Rekonstruktion der Orchesterfassung, автор: Korte (2003)
  • Сочинение, Kantate für Sopran, Chor und Orchester (2003–2005)
  • Winterblau - löwenfarben для четырехчастного смешанного хора (2006)
  • Die Elemente, Концерт для 2-х перкуссионистов с оркестром (2006/07)
  • Епифания для небольшого оркестра (2007)
  • Einige Überlegungen zur Natur des Wassers для смешанного хора (2008)
  • Коперник-Материал для 18 струнных соло (2011)
  • Sechs Microloge для кларнета и фортепиано (2012)
  • Коперник, Spaziale Opera (2015)
  • Эпиграмма - Криптограмма - Пиктограмма для говорящего барабанщика (2017)
  • Лили Буланже: Су-буа. Версия для оркестра Корте (2018)
  • Больные ангелы для скрипки, бас-кларнета, ударных и фортепиано (2018)

Дискография

  • 2003 – Ян Феддерсен - Оливер Корте
    • Мороз для глокеншпиля и фортепиано (2000),
    • Музыка для волка для маримбы соло (1992)
    • zögern ... schweigen для фортепиано (1996)
  • 2010 – Риен Нул. Музыка для Сэмюэл Беккет для секстета (2002) в приложении к DVD в книжном издании Raum in den Künsten. Konstruktion - Bewegung - Politik, под редакцией Армена Аванесяна и др., Мюнхен 2010 (в том числе стр. 167–174, а также статья Лере Ройме Оливер Корте)
  • 2012 – Оливер Корте. Elemente
    • Die Elemente. Konzert für zwei Schlagzeuger und Orchester (2006/07)
    • Kompass для виолончели соло (2003/07)
    • Einige Überlegungen zur Natur des Wassers для хора (2008)
    • Мороз для глокеншпиля и фортепиано (2000)
    • Епифания для Каммерорчестера (2007)

Публикации

  • Хроник Альбан Берг. У Энтони Попла (ред.): Alban Berg und seine Zeit. Laaber 1999, S. 8–25.
  • Зу Бернд Алоис Циммерманнс später Reihentechnik. В Musiktheorie. Выпуск 1/2000, стр. 19–40.
  • с Ричардом Грассхоффом: Декомпозиция. Eine Produktionsstrategie in Literatur und Musik. В Андреас Хаус, Франк Хофманн, Änne Söll (редактировать.): Material im Prozess. Strategien ästhetischer Produktivität. Бонн 2000, стр. 123–136.
  • Галина Уствольская. Musik als geistliches Ritual. В Шваб-Фелиш, Кристиан Торау, Майкл Полт (редактирует.): Individualität in der Musik. Штутгарт, 2002, стр. 309–319.
  • Die Ekklesiastische Aktion von Bernd Alois Zimmermann. Untersuchungen zu einer Poetik des Scheiterns. (Берлинская музыкальная студия. Том 29). Sinzig 2003, ISBN  3-89564-102-2.
  • Бьяджо Марини и Бернд Алоис Циммерманн. У Стефана Дреса (ред.): Lexikon der Violine. Лаабер 2003, стр. 414–416, стр. 776–777.
  • с Клаус Мартин Копиц: «Написано на смертном одре». Эйн Бетховен -Автограф aus dem Besitz von Иоганн Андреас Штумпфф. У Йоханнеса Лааса, Кордулы Хейманн-Вентцель (ред.): Музыка и биография. Festschrift Райнер Каденбах zum 60. Geburtstag. Вюрцбург 2004, ISBN  3-8260-2804-Х, стр. 179–196, (books.google.com)
  • Grundblatt Бенджамин Швейцер. В Hanns-Werner Heister, Вальтер-Вольфганг Спаррер (ред.): Komponisten der Gegenwart. 29. Nachlieferung, Мюнхен 2005.
  • "Eine äußerst komplexe Strukturierung der Klangfarbe". Kompositorische Strategien in Bernd Alois Zimmermanns pas de trois. В Musik-Konzepte Sonderband Бернд Алоис Циммерманн. Мюнхен 2005, стр. –51.
  • Антуан Брумель, Гильельм Монахус. Фальсобордоне в Praxis und Theorie. В Hanns-Werner Heister, Wolfgang Hochstein (ред.): Musik und. Eine Schriftenreihe der Hochschule für Musik und Theater Hamburg. Neue Folge, Берлин, 2008 г., стр. 247–259.
  • Geographischer Ort und Ereignisraum. Tunjuk für großes Orchester. У Торстена Мёллера (ред.): „Wenn A ist, ist A“. Дер Компонист Дитер Мак [де ]. Саарбрюккен 2008, стр. 120–136.
  • Бетховен aus der Sicht seiner Zeitgenossen в Tagebüchern, Briefen, Gedichten und Erinnerungen. Отредактировано Клаус Мартин Копиц и Райнер Каденбах unter Mitarbeit von Oliver Korte und Nancy Tanneberger. 2 тома. Генле, 2009 г., ISBN  978-3-87328-120-2.
  • Лере Ройме. В частности, Армен Аванесян. (Редактировать.) Raum in den Künsten. Konstruktion - Bewegung - Politik. Мюнхен 2010, ISBN  978-3-7705-4658-9С. 167–174.
  • Nacht und Licht. Умереть Kindertotenlieder В Корте, Питер Реверс (редактировать.): Густав Малер. Интерпретация сейнера Werke. 2 тома. Лаабер 2011, том 1, ISBN  978-3-89007-045-2С. 467–497.
  • Макрокосм - Микрокосм. О влиянии Малера Симфония № 8 о работе Антон Веберн. У Элизабет Каппель (ред.): Полное произведение искусства: Восьмая симфония Малера в контексте. (Studien zur Wertungsforschung [де ]. Том 52). Универсальное издание, Вена, 2011 г., стр. 202–213.
  • Il y a un temps pour tout: la phase sérielle de Zimmermann. В Пьер Мишель, Эриберт Генрих, Филипп Альбера (редактировать): С уважением Croisés sur Bernd Alois Zimmermann. Actes du colloque de Strasbourg 2010. Éditions Contrechamps, Женева, 2012 г., стр. 69–86.
  • В седьмой и восьмая симфония. В Оливер Корте, Альбрехт Ритмюллер (редактировать.): Beethovens Orchestermusik und Konzerte. (Das Beethoven-Handbuch. Том 1). Лаабер 2013, стр. 174–215.
  • Bordun und Parallensatz. Zur Artikulation тонер Felder bei Gustav Mahler. У Элизабет Каппель (ред.): Das klagende Lied: Mahlers Opus 1 - Synthese, Innovation, kompositorische Rezeption. (Studien zur Wertungsforschung. том 54). Универсальное издание, Вена 2013, ISBN  978-3-7024-7182-8С. 164–200.
  • с Хольгером Бестом: Eine Rundfunksendung von Mahler's Фортепианный квартет, часть ля минор им Яр 1932. В Nachrichten zur Mahler-Forschung. № 66, Вена 2013, стр. 43–50, ISSN  1608-8956
  • Дас Fauxbourdon -Modell im Choralsatz Иоганн Себастьян Бахс. У Биргера Петерсена (ред.): Иоганн Себастьян Бах унд дер Choralsatz des 17. и 18. Jahrhunderts. (ContraPunkte. Том 1). Олмс, Хильдесхайм, 2013 г., стр. 40–50.
  • Реконструкция Антуан Брумель: Как вернуть шанс к жизни «Dieu te gart, bergere». В Журнал Фонда Аламире. Vol. Весна 2016 г., 8, № 1, с. 165–179.
  • Schattenklänge. Микротональность в концерте ударных "Wooden" Дитера Мака. В MusikTexte. Том 150, август 2016 г., стр. 79–82.
  • Von den Kreisbahnen des Denkens. Zum Libretto meiner Oper Copernicus. В Die Tonkunst. Выпуск 1/2017, стр. 34–40, ISSN  1863-3536
  • Бетховена Симфония № 7, A-Dur, op. 92. Факсимиле по автографу из Библиотеки. Ягеллонская, Краков, изд. и введен Корте с предисловием Лотар Загросек, Лаабер 2017, ISBN  978-3-946798-13-2.
  • Subjekt und Gewalt. Das Dona nobis pacem aus Бернд Алоис Циммерманн с Requiem für einen jungen Dichter. В Корте (ред.): Вельт - Цайт - Театр. Neun Untersuchungen zum Werk von Bernd Alois Zimmermann. (Schriften der Musikhochschule Lübeck. Том 2). Хильдесхайм 2018, ISBN  978-3-487-15664-4.

дальнейшее чтение

  • Эдуард Мучелкнаус: Komponierte Textfelder. Эбенен, Schichten, Klang- und Sprachräume в Oliver Kortes Essay. В Kerstin Hausbei и др. (Ред.): Erfahrungsräume - Configurations de l’expérience. (трансверсальная продажа. 2). Мюнхен 2006, ISBN  3-7705-4168-5С. 124–131.
  • Бенджамин Ланг: Grundblatt Oliver Korte. В Hanns-Werner Heister, Walter-Wolfgang Sparrer (ред.): Komponisten der Gegenwart (КдГ). 37. Nachlieferung 11/2008.
  • Иммануил Отт: Die Vermessung des Raums. Оливер Кортес Коперник. В Die Tonkunst. Heft 1/2017, стр. 41–48, ISSN  1863-3536

Рекомендации

  1. ^ Информация об опере по: Коперник. Буклет программы, Landesbühnen Sachsen [де ], 2015.
  2. ^ Ср. Александр Кеук, в Dresdner Neueste Nachrichten, 5 октября 2016 г .: «Его [Kortes] 'opera spaziale' занимает пространство буквально: как пространство в небе, как пространство мысли, как музыкальное пространство. В двухчасовом пятикратном представлении последовательное воплощение такого подхода было впечатляющим. "
  3. ^ Борис Груль, MDR Фигаро, 4 октября 2015 г.

внешняя ссылка