Уильям Б. Джордан - William B. Jordan

Уильям Б. Джордан
Уильям Б. Джордан.jpg
Иордания около 2011–2013 годов
Родившийся(1940-05-08)8 мая 1940 г.
Нашвилл, Теннесси, США
Умер22 января 2018 г.(2018-01-22) (77 лет)
Даллас, Техас, США
НациональностьАмериканец
ОбразованиеВашингтонский университет и университет Ли (BA )
Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета (MA, кандидат наук )
Род занятийИсторик искусства
ИзвестенИсследование испанского искусства, курирование, приобретения, коллекция

Уильям Брайан «Билл» Джордан мл.[1][2] (8 мая 1940 - 22 января 2018) был американским историком искусства и одним из ведущих экспертов по испанским картинам. Его работа была сосредоточена в первую очередь на бодегоны —А натюрморт с изображением предметов кладовой и картин первой половины 17 века, особенно Хуан ван дер Хамен. Он организовывал выставки и каталоги в музеях и художественных институтах по всему миру. Его исследования и книги расширили знания о творчестве и жизни многих художников. Джордан работал искусствоведом и помогал частным лицам и учреждениям приобретать различные картины.

Джордан стал директором-основателем Meadows Museum в Южный методистский университет год, когда он защитил докторскую диссертацию, и ему приписывают превращение его коллекции в самую выдающуюся коллекцию испанского искусства за пределами Испании. Позже он стал заведующим кафедрой изящных искусств в Школа искусств Медоуз, а затем заместитель директора Художественный музей Кимбелла. Джордан входил в правление различных художественных институтов и музеев, а также был почетным попечителем Музей Прадо. Вместе с мужем он содержал частную коллекцию, из которой они подарили ряд работ нескольким институтам.

Ранние годы

Галерея Пегги Питман Мейс в Художественном музее МакНея в Сан-Антонио, штат Техас, с пятью картинами и скульптурой на выставке
Джордан заинтересовался искусством, работая летом в Художественном музее МакНея.

Уильям Б. Джордан родился в Нашвилл, Теннесси, 8 мая 1940 года. У него было три сестры, Этти Лу Джордан Соард, Фрэнсис Джордан Хирн-Ригни и Сью Джордан Родарт.[3] Его детство прошло в Сан Антонио, Техас, и посетил Средняя школа Аламо Хайтс.[4] Летом работал на Художественный музей Макнея, где его наставником был его первый директор Джон Палмер Липер; его работа там привела к его интересу к искусству. Он получил степень бакалавра в Вашингтонский университет и университет Ли. Он получил степень магистра и доктора истории испанского искусства в Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета, в 1964 и 1967 гг.[4][1] Его сотрудничество с учителем Хосе Лопес-Рей [es ] пробудили его интерес к истории испанского искусства, и он начал исследовать Хуан ван дер Хамен в начале 1960-х гг.[5][6]

В своей двухтомной диссертации Хуан ван дер Амен-и-Леон, мадриллинский художник-натюрморт с 1967 г. - ранняя монография о художнике.[6] В этой публикации он расширил знания ван дер Хамена в то время и впервые описал свой «трехступенчатый тип композиции».[7] В своей диссертации он проанализировал архивные источники, что позволило ему написать первую всеобъемлющую биографию ван дер Хамена. Позже Джордан несколько раз останавливался в Испании, чтобы опубликовать другую, более обширную монографию о ван дер Хамене. Однако этот проект не был завершен. Он курировал несколько выставок о ван дер Хамене и вместо этого смог обновить информацию о ван дер Хамене в связанных публикациях.[8]

Карьера

Музей Медоуз и Южный методистский университет: 1967–1981 гг.

Вход в музей Медоуз
Джордан стал директором-основателем музея Медоуз.

Когда Meadows Museum открыт в Южный методистский университет в Даллас, он боролся с арт-скандалом, который нанес ущерб его репутации; сорок четыре картины в коллекции музея оказались подделками, в том числе десяток работ автора Эльмир де Хори.[9][10] В 1966 году, еще будучи докторская ученик, Алгур Х. Мидоуз, основатель и благотворитель музея, предложил Джордану должность его директора. Он посетил музей с Лопес-Рей, и они оценили работы и определили, что многие из старых картин в коллекции были ошибочно приписаны.[5][1] Джордан прокомментировал, что коллекция «не очень хороша» и ему придется «строить практически с нуля».[11] Он согласился принять позицию, если Медоуз внесет изменения в коллекцию; Медоуз выделил 1 миллион долларов на их финансирование, и Джордан согласился на эту работу.[1]

В 1967 году Джордан стал директором-основателем и председателем отдела изящных искусств музея Медоуз. Медоуз назначил его на эту должность, хотя у него не было предыдущего опыта работы, в течение года, когда Джордан защитил докторскую диссертацию.[2][4][12] Музей закрылся на несколько месяцев, и Джордан начал оценку своей коллекции с помощью Лопес-Рей и Диего Ангуло Иньигес.[5] Он продал с аукциона картины, которые считал несущественными для музейной коллекции, а другие оставил в резерве для изучения. Тридцать пять выставленных на аукцион картин принесли всего 35 000 долларов США. Джордан обновил коллекцию, приобретя новые картины до открытия музея; в сборник вошли произведения Франсиско Гойя, Франсиско де Сурбаран, и Бартоломе Эстебан Мурильо.[10]

Три картины висели на стене галереи
За время своего пребывания в должности он приобрел около 75 картин.

Джордан разделил свое время на обучение и коллекционирование. Он читал курсы истории испанского искусства, музеев и коллекционирования в Южном методистском университете.[10] Хотя изначально они покупали картины вместе, Медоуз в конечном итоге доверился Джордану и приобрел картины, не видя их, если Джордан их проверил.[10] В 1976 году Джордан получил дополнительную должность куратора европейского искусства в Музее европейского искусства. Далласский художественный музей и кафедрой изящных искусств в Школа искусств Медоуз.[2][13]

На протяжении своего срока Джордан продолжал приобретать ряд выдающихся работ на аукционах и у арт-дилеров при финансовой поддержке Медоуза и значительно расширил коллекцию.[10][2] За время своего пребывания в должности он приобрел около 75 работ, в том числе важные картины Мурильо, Диего Веласкес, Хусепе де Рибера, и де Сурбаран. В коллекцию вошли шесть значительных работ Гойи XVIII и XIX веков, а также известные картины ХХ века. Пабло Пикассо, Жоан Миро, и Хуан Грис.[10] Он участвовал в создании коллекции современной скульптуры музея »с работами А. Огюст Роден, Альберто Джакометти, Генри Мур, и Аристид Майоль.[13] Иордании приписывают превращение коллекции музея Медоуз в самую выдающуюся коллекцию испанского искусства за пределами Испании.[13][4]

Художественный музей Кимбелла: 1981–1990 гг.

Масляный портрет человека, предположительно Эль Греко
Портрет мужчины (предполагаемый автопортрет Эль Греко; 1595–1600); Джордан помог организовать "историческую" выставку 1982 года, Эль Греко Толедо.

Джордан покинул музей Медоуз, чтобы стать заместителем директора, председателем комитета ученых и главным хранителем Художественный музей Кимбелла в Форт-Уэрт, Техас, 1981 год.[14][4] Он присоединился после своего бывшего коллеги и директора музея, Тед Пиллсбери, предложил ему должность.[2] Пиллсбери и Джордан вместе работали над приобретением картин и создали программу выставок в музее.[2][15]

Как председатель комитета ученых, он помогал организовывать Эль Греко Толедо выставка в 1982 году. Выставка планировалась с 1978 года к 400-летию переезда художника в г. Толедо, Испания.[16] Выставка получила название «Историческая» и собрала самое обширное собрание картин художника. Эль Греко; в него вошли 66 картин, 32 из которых были из Испании, а остальные из музеев США.[4][16] В Национальная художественная галерея, то Толедский музей искусств, Художественный музей Далласа и Музей Прадо каждый принимал выставку. Джон Рассел писать для Нью-Йорк Таймс сказал, что «выставка, по сути, является воплощением мечты, которая не давала покоя человеческому воображению более 100 лет».[17]

В 1985 году он курировал музейную Испанский стиль жизни в золотой век 1600–1650 гг. выставка. Он сосредоточился на произведениях де Сурбарана, Хуан Санчес Котан, и ван дер Хамен. Он написал описательные этикетки для картин музея и описания работ в В погоне за качеством, книга 1987 года, изданная музеем.[6] Джордану предоставили больший бюджет в музее, который он использовал для выставок и приобретения известных картин, таких как Портрет дона Педро де Барберана и Апарреги (1631–1633) Веласкеса и Четыре фигуры на ступеньке (1655–1660) Мурильо.[4][6] Ему приписывают то, что его коллекция стала «значительно более значимой для публики».[4]

Выход на пенсию и самостоятельная работа: 1990–2018 гг.

Джордан покинул Художественный музей Кимбелла и вышел на пенсию в 1990 году в возрасте 50 лет, следуя по стопам своего отца, который вышел на пенсию в 49 лет.[11] Он работал независимым арт-консультантом и стал членом правления таких институтов, как Фонд искусств, Далласский музей искусств и Школа искусств Медоуз.[2][4] Различные учреждения, включая те, с которыми он был связан в прошлом, продолжали обращаться к нему за советом по вопросам приобретения и выставок; он продолжал работать с ними по своему усмотрению.[2] Он также издавал книги и помогал организовывать выставки по всему миру. Он участвовал в создании каталога для Испанский натюрморт от Веласкеса до Гойи на Национальная галерея, Лондон, 1995 год. Она была опубликована в том же году, что и одноименная книга.[6] В 1997 году он опубликовал Взгляд на природу: испанские натюрморты от Санчеса Котана до Гойи, книга, анализирующая натюрморт картины и художники.[18]

Основная экспозиция музея Прадо. Несколько посетителей рассматривают картины, висящие на стенах.
Джордан был назначен почетным попечителем музея Прадо в 2017 году.

В 2001 году он присоединился к Центр скульптуры Нашера в Далласе в качестве члена совета директоров и играл активную роль в различных проектах.[2][19] Затем он служил попечителем центра и Фонд Нашера.[20] В 2005 и 2006 годах Джордан курировал Хуан Ван дер Амен и Леон и мадридский суд который демонстрировался в Мадриде и Далласе. Он показал работы ван дер Хамена как исторического живописца и портретиста наравне со своим. бодегоны и обсудил некоторые работы, которые он ему приписал. В 2005 году по случаю этой выставки он опубликовал одноименный каталог, посвященный новым оценкам и исследованиям художника 1620-х годов.[6][7]

В 2010 году он возглавил поисковую комиссию по поиску нового директора Фонд Китая - где он был членом совета директоров и бывшим президентом, - что привело к назначению Томас Келляйн.[4][21] Он работал с Оливье Месле в Художественном музее Далласа для создания выставки и каталога современной европейской живописи в местных частных коллекциях в 2013 году.[2] Они опубликовали свои работы в Mind's Eye: шедевры на бумаге от Давида до Сезанна в следующем году.[22] В 2017 году он был назначен почетным попечителем музея Прадо.[3] Джордан умер 22 января 2018 г. Университетская больница Уильяма П. Клементса младшего от осложнений идиопатический фиброз легких, и был похоронен в мавзолее и мемориальном парке Хиллкрест в Далласе.[4][23]

Приобретение произведений искусства и благотворительность

Картина Яньеса
Сан-Себастьян (1506) Яньеса, одно из его выдающихся приобретений.

Джордана часто приглашали как искусствоведа; он сделал себе имя за способность отличать репродукции от подлинных картин. Он также поддерживал коллекцию произведений искусства вместе со своим мужем Робертом Дином Браунли в их резиденции в Turtle Creek, Даллас.[4][2] Сэм Холланд, декан Школы искусств Медоуз, так прокомментировал способности Джордана: «У него был блестящий дар к искусству. Есть что-то, что трудно измерить количественно, что отличает кого-то от остальных из нас - его способность определять подлинность на высший уровень мирового искусства ».[4] Считалось, что он «наблюдал» за значительными картинами, атрибутика которых не указана в то время, и приобретала их на аукционах за относительно небольшие деньги.[2]

Сейчас в искусстве много неправильного. Я имею в виду, что сегодня так много глупого искусства. Сегодня сложно найти искусство очень высокого качества. Но он существует.

— Уильям Б. Джордан, KERA (2007).[11]

В 1976 году Джордан заметил Сан-Себастьян (1506) пользователя Фернандо Яньес де ла Альмедина в галерее Мануэля Гонсалеса в Мадриде. Картина не была приписана Яньесу, и в испанских источниках не было записей, подтверждающих, что это его работа. Однако Джордан был уверен в себе и совершил покупку при поддержке Медоуза. Исследования подтвердили, что картина действительно была работой Яньеса и «повсеместно считалась одним из шедевров художника»; она стала одной из самых важных работ в коллекции Медоуза.[10]

Он помог приобрести Лиса в снегу (1860) по Гюстав Курбе в 1979 году для Художественного музея Далласа, картина, которая не входила в его компетенцию.[4] В 1990 году он был вызван в качестве эксперта Музей искусств Сан-Диего во время приобретения Поклонение пастырей (1572–74) по Эль Греко и Святой Себастьян (1604) пользователя Хуан Санчес Котан. Он заметил Святой Себастьян на аукционе в Нью-Йорке, где его купил местный дилер. Картина была неопределенно приписана «фламандскому мастеру» во время аукциона, но он признал, что это работа Котана. Музей приобрел работу после того, как картина была проверена, и ее атрибуция была подтверждена Джорданом.[24]

Джордан обнаружил Портрет Филиппа III (1623–1631) Веласкеса на аукционе в Лондоне, где его ошибочно приписали Сустермансу.

Самым заметным приобретением Джордана стало приобретение Портрет Филиппа III (1623–1631) по Диего Веласкес в 1988 г.[4][2] Он нашел произведение на лондонском аукционе, где оно было названо Портрет джентльмена к Юстус Сустерманс. Он приобрел картину за 1000 фунтов стерлингов и отдал ее Клэр Барри в Художественном музее Кимбелла. Он полагал, что это картина Веласкеса, написанная при подготовке Изгнание морисков (1627), что принесло ему первую премию и назначение джентльменом-проводником короля при дворе Филипп IV; картина считается сожженной в Королевский Алькасар Мадридский пожар 1734 года.[12][25]

Джордан обнаружил, что исторические описания Филипп III в Изгнание морисков соответствовать выражениям и направлению Портрет Филиппа III. Он пришел к выводу, что стиль Веласкеса, который считается несравнимым с другими портретистами того времени, был похож на его работы того периода, и что необычное изображение Филиппа III, смотрящего вверх, а не вперед и прямо, указывает на то, что картина была сделано, чтобы служить моделью для включения в более широкую сцену.[12] Джордан хранил картину в своей частной коллекции почти 30 лет.[14] В 2016 году в музее Прадо использовались рентгеновские и инфракрасные лучи. рентгенография сравнить его строительство и подготовку с другими его работами того периода и подтвердить его подлинность. Впоследствии картина была оценена примерно в 6 миллионов долларов США.[26] Позже в том же году он пожертвовал его некоммерческой организации под названием Музей американских друзей Прадо, который затем передал картину в музей в долгосрочное хранение.[12]

В Музее искусств Далласа в 2019 году был создан отдел работ на бумаге за счет средств Фонда Уильяма Б. Джордана и Роберта Дина Браунли. Джордан и Браунли также подарили музею более 80 различных произведений искусства; пятьдесят восемь из них были работы на бумаге. Их пожертвование включало масляные картины и мебель XIX и XX веков, а также другие предметы старины, такие как изделия из серебра, керамику и скульптуры.[27] В 2020 году Браунли пожертвовал работы Джон Чемберлен, Дэвид МакМэнавей, Жоан Миро, и Клаас Ольденбург в Центр скульптуры Нашера от его имени.[20] Ребенок переворачивается (1884–87) по Агусти Керол Субиратс был подарен Музею Медоуза искусствоведом Майкл П. Меззатеста в честь Уильяма Б. Джордана в 2020 году; Джордан ранее подарил скульптуру Святой Иоанн Креститель к Луиза Рольдан в музей 1999 года, который был похож по стилю.[28]

Библиография

Автор

  • Хуан ван дер Амен-и-Леон, мадриллинский художник-натюрморт (1967)
  • Иаков Мурильо кладет очищенные жезлы перед стадами Лавана (1968)
  • Музей Медоуз: Путеводитель по коллекции (1974)
  • Хуан Ван Дер Хамен и Леон (1980)
  • Испанский натюрморт в золотой век, 1600-1650 гг. (1985)
  • La imitación de la naturaleza: los bodegones de Sánchez Cotán (1992)
  • Испанский натюрморт от Веласкеса до Гойи (1995)
  • Взгляд на природу: испанские натюрморты от Санчеса Котана до Гойи (1997)
  • Хуан ван дер Хамен, La aparición de la Inmaculada в Сан-Франциско: Convento de Santa Isabel de los Reyes, Толедо (2004)
  • Хуан ван дер Амен и Леон и мадридский суд (2005)
  • Donación de Plácido Arango Arias al Museo del Prado (2016)

редактор

  • Хусепе де Рибера, Ло Спаньолетто, 1591–1652 гг. (1982)
  • Процветающее прошлое: Роскошный натюрморт в Нидерландах, 1600-1700 гг. (1989)
  • Mind's Eye: шедевры на бумаге от Давида до Сезанна (2014)

Рекомендации

  1. ^ а б c d МакВиртер, Уильям (7 июля 1967 г.). «Художественное мошенничество». Жизнь. Vol. 63 нет. 1. Time Inc. п. 58. ISSN  0024-3019.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м "Прощай, Билл Джордан". Институт истории искусств Эдит О'Доннелл. 1 февраля 2018 г. Архивировано с оригинал 23 мая 2019 г.. Получено 10 сентября, 2020.
  3. ^ а б "Уильям Брайан Джордан". Некрологи. Сан-Антонио Экспресс-Новости. Hearst. 4 февраля 2018 г. Архивировано с оригинал 26 ноября 2020 г.. Получено 26 ноября, 2020 - через Legacy.com.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Бреттел, Рик; Симнахер, Джо (23 января 2018 г.). «Уильям Джордан, историк искусства и филантроп, обогативший музеи Далласа и Форт-Уэрта, умер в возрасте 77 лет». The Dallas Morning News. А. Х. Белу. Архивировано из оригинал 10 сентября 2020 г.. Получено 10 сентября, 2020.
  5. ^ а б c Керли, Кендалл. «Музей Лугов». Историческая ассоциация штата Техас. Архивировано из оригинал 27 сентября 2020 г.. Получено 27 сентября, 2020.
  6. ^ а б c d е ж Опперманн, Ира (2007). Das spanische Stillleben im 17. Jahrhundert. Vom fensterlosen Raum zur lichtdurchfluteten Landschaft (на немецком). Берлин: Реймер. п. 15. ISBN  978-3-496-01368-6.
  7. ^ а б Джордан, Уильям Б. младший (2005). Хуан ван дер Амен и Леон и мадридский суд. Издательство Йельского университета. п. 17. ISBN  978-0-300-11318-1.
  8. ^ Шеффлер, Феликс (2000). Das spanische Stilleben des 17. Jahrhunderts: Theorie, Genese und Entfaltung einer neuen Bildgattung (на немецком). Вервюрт. п. 261. ISBN  978-3-89354-515-5.
  9. ^ Wecker, Menachem (17 ноября 2017 г.). «Молитва об успехе: после скандала, может ли Музей Библии найти массовую популярность?». Artnet. Архивировано из оригинал 19 июня 2020 г.. Получено 15 сентября, 2020.
  10. ^ а б c d е ж грамм "Директор-основатель Уильям Б. Джордан, 1940-2018". Meadows Museum. Архивировано из оригинал 15 сентября 2020 г.. Получено 15 сентября, 2020.
  11. ^ а б c Ботвелл, Энн (26 января 2018 г.). "Вспоминая Уильяма Джордана, авторитета в области искусства". Искусство и поиск. KERA. Архивировано из оригинал 12 июня 2020 г.. Получено 19 сентября, 2020.
  12. ^ а б c d «Музей Прадо представляет неопубликованную работу Веласкеса, подаренную Американским Друзьям Уильямом Б. Джорданом». Музей Прадо. 14 декабря, 2016. Архивировано с оригинал 25 июля 2019 г.. Получено 10 сентября, 2020.
  13. ^ а б c "СМУ и община Лугов скорбят по кончине иконы". Южный методистский университет. Архивировано из оригинал 23 мая 2019 г.. Получено 10 сентября, 2020.
  14. ^ а б Пулидо, Нативидад (19 декабря 2016 г.). "Уильям Б. Джордан:" Нет creo que haya mucho дебаты sobre la autoría del retrato de Felipe III de Velázquez"". ABC. Grupo Vocento. Архивировано из оригинал 14 марта 2018 г.. Получено 25 сентября, 2020.
  15. ^ Брок, Джессика (28 марта 2006 г.). «Знание Иордании в области испанского искусства делает выставку элегантной». Ежедневный кампус. Южный методистский университет. Архивировано из оригинал 21 января 2018 г.. Получено 24 сентября, 2020.
  16. ^ а б Маркхэм, Джеймс М. (3 апреля 1982 г.). «В Мадриде открывается выставка Эль Греко». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 24 мая 2015 г.. Получено 24 сентября, 2020.
  17. ^ Рассел, Джон (18 июля 1982 г.). «Взгляд на искусство; видение искусства Эль Греко как никогда раньше; Вашингтон». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 4 августа 2020 г.. Получено 24 сентября, 2020.
  18. ^ Джордан, Уильям Б. младший (1997). Взгляд на природу: испанские натюрморты от Санчеса Котана до Гойи (2, иллюстрированное изд.). Matthiesen Fine Art. ISBN  978-88-422-0758-0.
  19. ^ "Правление Фонда Нашера". Центр скульптуры Нашера. 29 июня 2001 г. Архивировано с оригинал 27 ноября 2010 г.. Получено 10 сентября, 2020.
  20. ^ а б «Центр скульптуры Нашера объявляет о недавних приобретениях и подарках коллекции». Центр скульптуры Нашера. 10 февраля 2020 г. Архивировано с оригинал 26 сентября 2020 г.. Получено 24 сентября, 2020.
  21. ^ Томсон, Стивен (24 августа 2010 г.). «Вестфалия встречается с Западным Техасом: Фонд Марфы Читайти выбирает немецкого директора». КультураКарта Хьюстон. Gow Media. Архивировано из оригинал 26 сентября 2020 г.. Получено 24 сентября, 2020.
  22. ^ Месле, Оливье; Джордан, Уильям Б. младший, ред. (2014). Mind's Eye: шедевры на бумаге от Давида до Сезанна (Иллюстрированный ред.). Далласский художественный музей. ISBN  978-0-300-20721-7.
  23. ^ "Некролог Уильяма Джордана". Мемориал достоинства. Service Corporation International. Архивировано из оригинал 30 ноября 2020 г.. Получено 30 ноября, 2020.
  24. ^ Фройденхайм, Сьюзен (30 ноября 1990 г.). «Музей покупает раннюю картину Эль Греко: Искусство: Музей искусств Сан-Диего также приобретает произведение испанского натюрморта XVII века Хуана Санчеса Котана». Лос-Анджелес Таймс. Нант Капитал. Архивировано из оригинал 26 сентября 2020 г.. Получено 10 сентября, 2020.
  25. ^ Бейли, Энтони (8 ноября 2011 г.). Веласкес и сдача Бреды: создание шедевра. Генри Холт и компания. С. 55–56. ISBN  978-1-4299-7377-9.
  26. ^ Салливан, Пол (11 августа 2017 г.). «Даже филантропам музеи могут сделать искусство трудным». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 5 августа 2019 г.. Получено 24 сентября, 2020.
  27. ^ «Художественный музей Далласа получил дары, способствующие преобразованию, на создание нового отдела и кураторской должности, посвященной работам на бумаге». Далласский художественный музей. Архивировано из оригинал 26 сентября 2020 г.. Получено 25 сентября, 2020.
  28. ^ «Приобретения испанского искусства увеличивают коллекцию музея Медоуз». Artfix Daily. Wildfire Media. 20 августа 2020 г. Архивировано с оригинал 28 августа 2020 г.. Получено 24 сентября, 2020.